辽宁剧院灯光信誉保证

 5.面光桥与扩声声场。

     由于面光桥是内置的造型，这种造型处理，对扩声声场的分布会产生影响。这种影响是两方面的。一方面，在剧场扩声中，常采用舞台口上方布置音桥的方式，对观众厅的中、后区馈送直达声。由于音桥与面光桥的垂直高度互相牵制，有可能使能面光桥过低，阻挡了音桥中的音箱直接向后区的辐射。另一方面，由于面光桥的存在，影响了声反射板的布置，导致观众厅的近次反射声场发生变化。这就需要与声学**一同考虑解决。 挑台灯光一般设置在观众席二层的前端，可以增加舞台正面的整体亮度。辽宁剧院灯光信誉保证

5.面光桥与扩声声场。

     由于面光桥是内置的，这种造型处理，对扩声声场的分布会产生影响。这种影响是两方面的。一方面，在剧场扩声中，经常采用舞台口上方布置音桥的方式，对观众厅的中、后区馈送直达声。由于音桥与面光桥的垂直高度互相牵制，有可能使能面光桥过低，阻挡了音桥中的音箱直接向后区的辐射。另一方面，由于面光桥的存在，影响了声反射板的布置，导致观众厅的近次反射声场发生了变化。这就需要与声学**一同考虑解决。 四川剧院灯光联系方式灯光控制设备，从类型上已经分为，点控台式模拟调光台，电脑调光台、电脑灯**数码调光台等多种系列。

（1）主光

光源：它通常是场景内的主要光源，我们会用它作为色温和强度参考来设置其它灯光。如果主光色温是5000K，选择其它灯光时色温大致和主光相同，强度低于主光。通常会使用柔光光源，可以让主体更加好看。

位置：主光与摄像机的角度越大，主体的空间感越强，视觉上越有戏剧性，所以在确定灯光位置前应先考虑清楚想要达到的视觉效果。

高度：如果我们从下面打光，会创造出不自然的***的效果。如果我们升高灯光在主体上方45度，在人物脸上有很好的过度，从而塑造人物的形体感。

（2）辅光

作用：辅光的作用是平衡主光，照亮主光留下的阴影。

位置：通常我们想将它放在与主光互补的位置，这能很好平衡主光留下的阴影。如果移动到其他位置，在其它区域又会出现阴影。

强度：当我们讨论辅光和主光的关系时，实际是在讨论光比，在调节辅光强度时，需要考虑想要表达什么。**终尝试调整主光和辅光的平衡，直到达到认为合适的效果。

我们在具体在工程实践中，一般是按照舞台的大小、布局及灯光投射的距离，用回光灯、聚光灯、成像灯 、追光灯等常规灯具或新型LED灯具来布置。它们一致的特点是；具有较强的方向性、射程远，能显示出被照物分明的轮廓和界限。通常被用于：面光、追光、耳 光、侧光等。对于泛光而言，具体在工程中使用时，它们都具有发光均匀，投射面积大、光线柔和的特点，通常被用于：天排、地排、顶光等需要大面积照明的场 合。至于灯具数量的多少，取决于舞台大小、投资多少等因素。有设多道面光、耳光的，有设5道、6道，甚至更多顶光、逆光的，至于侧光有前侧光、侧光、侧逆 光等。.柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射的光，主要用于人物和景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。

功能：①使舞台画面更清晰：使观众能够看清什么或舞台的某些角落不观众看见（现性）。②加强舞台表演的效果：符合剧情需要，使背景显得自然，对剧情发展起到衬托、暗示和诱导作用、调节气氛（演员、观众）。 舞台灯光的使用原则：①强度（指灯光的亮度）：必须有足够的灯光，使观众能够看到颜色、外表和细节。②分配：包括灯光的使用分配和射向舞台的方向分配，主体必须与配角和背景与明显不同（颜色）可亮度区别。③颜色：依靠色纸、电脑调色等方式来满足剧情的需要。④变化：依剧情需要，使灯光的颜色、亮度、运动进行变化。在舞台灯光的具体使用过程中，在减少某一光源前，应做好增强下一光源的准备，除剧情的特殊需要外。尽是避免黑声，以免影响演职人员的工作。舞台灯光效果和舞台表演是其中之一，两者是不可或缺的。四川剧院灯光联系方式

面光的数量及布置的水平宽度，应与剧场舞台的台口宽度相当，间距可在0.8米~1.5米之间。辽宁剧院灯光信誉保证

追光

  追光可以调节光圈的大小、色彩、明暗、虚实等功能。

  在演出中随着演员移动的同时加强照明亮度，提高观众注意力，实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明。有时也可运用追光营造出抽象、虚幻的感觉。

  追光的位置可设置在观众席二层正面和两侧处，还可以放在舞台表演区两侧以及后部等造型需要的位置上，也有设在观众席顶部天花板上一道面光处和观众席后部设立的封闭式**追光室内。 辽宁剧院灯光信誉保证

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