德沃夏克 C大调第十一弦乐四重奏op. 61
德沃夏克于1881年秋天创作了他雄心勃勃的《C大调弦乐四重奏op.61》。这部作品是由维也纳爱乐乐团的首席小提琴手、赫尔梅斯伯格四重奏团的小提琴手约瑟夫·赫尔梅斯伯格（JosephHellmesberger）委托创作的，然而他却将其视为“一部软弱无力的作品”，从未在公开场合演奏过。实际上，这部作品在一年后于柏林由约阿希姆四重奏组进行了首演。另一方面，德沃夏克认为他的op.61四重奏是他现有室内乐作品中“伟大且成熟”的一部。这部作品细腻的织体以及对舒伯特《C大调五重奏》和勃拉姆斯《G大调六重奏》的呼应，表明他明确地试图摆脱人们对他作为一位纯粹的斯拉夫旋律创作者的刻板印象，并使自己融入维也纳音乐传统之中。 不只是音符，是贝多芬留给我们的时间。广州贝多芬乐谱供应商
舒曼 a小调协奏曲op. 129 — 为大提琴与弦乐四重奏改编
罗伯特·舒曼在为Breitkopf&Härtel出版社准备《大提琴协奏曲》（VioloncelloConcerto）的过程中，按照钢琴协奏曲为独奏乐器和四重奏编曲的传统，产生了为独奏大提琴和弦乐四重奏编曲的想法。他希望这将使这部作品得到更好的传播，特别是在非正式演出形式。然而Breitkopf&Härtel拒绝了舒曼的建议。现在编辑凯特·贝内特·沃兹沃思（KateBennettWadsworth）做了这个协奏曲的大提琴与弦乐四重奏改编，并以这个表演版本呈现。大提琴独奏部分与协奏曲（BA08839）的Urtext版的相应部分相同，四重奏部分也基于此。它们经过精心布置，与作品风格相一致。 郑州进阶学习者乐谱品牌推荐Faber 教材系列，循序渐进不迷路。
贝多芬 D大调钢琴奏鸣曲 op. 28 “田园奏鸣曲”
与末乐章相似，贝多芬《田园奏鸣曲》乐章一同样以持续低音（dronebass）开篇，此处为单纯反复的D音，贯穿主题近40小节，只在旋律线落到该音并配合标志性强奏（sforzando）的瞬间短暂脱离。首小节无伴奏的低音反复后，和声便以不协和音从主音倾向松弛的下属调区域。这种似从中段切入的宏大开篇手法，贝多芬可能借鉴自海顿1787年《弦乐四重奏op.50》六首中的一首。与海顿一样，贝多芬不仅在展开部开头重现开篇的“敲击式”音型，还在尾声中将其渐弱远去，以极弱（pianissimo）收束；但贝多芬让旋律碎片浮于低音之上、逐渐消散的处理（呼应展开部初期的紧缩手法），则是海顿原作中没有的创新性的灵感。曾有乐评人批评贝多芬此三首奏鸣曲（op.26、27）大量段落需要超大音域跨度才能演奏。这一批评同样适用于《田园奏鸣曲》乐章一的第二主题：其摇曳的内声部伴奏，要求演奏者右手小指与食指能伸展小七度（第91、94小节等处）。
莫扎特 钢琴作品单曲合辑
骑熊士出版的这个便利的演奏版包含了莫扎特所有的钢琴作品，包括那些来自他对巴赫和亨德尔的研究(例如伟大的C大调前奏曲和赋格，K. 394/383a)。它还包括莫扎特自己对他的管弦乐舞曲和进行曲的钢琴改编，以及一些片断的赋格。这些作品中有许多很少在演出版中出现。有名的莫扎特学者沃尔夫冈·普拉斯(Wolfgang Plath)汇集了各种的来源，正本清源地还原作品的本来面目。新莫扎特版的文本确保音乐文本较为可靠，是专业表演不可或缺的基础。 从练习到舞台，贝多芬陪你每一步。
圣桑 降E大调七重奏 op. 65，为小号、钢琴、两把小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴而作
《七重奏op.65》与《动物狂欢节》一样，都可被视作介于室内乐与管弦乐之间的折中体裁。两部作品早期均为室内乐而作，每个弦乐声部只设一位演奏者；但《七重奏》即便在首演时，弦乐声部就已采用加倍编制——正如埃米尔・勒穆瓦纳在手稿注释中所指出的，作曲家本人对此十分满意。杜朗出版社的初版乐谱也强调了这一点：“注：本七重奏的弦乐分谱另有单独售卖版本，可供交响乐团使用。”在圣-桑生前，这部作品的大量演出均采用双四重奏或弦乐团编制，而这一演奏惯例如今已不再流行，几乎被人遗忘。圣-桑的手稿中，乐器的排版顺序颇为特别：钢琴被置于高音弦乐与低音弦乐声部之间。与之相反，在他的a小调钢琴弦乐五重奏（op.14）中，他采用了常规排版，将钢琴声部列在大提琴声部之下。 想理解俄派音乐？从 P. Jurgenson 开始。青岛钢琴乐谱购买推荐
许多版本至今仍是学术对照的重要依据。广州贝多芬乐谱供应商
12首二重奏，为2把大提琴而作
捷克家喻户晓的作曲家伊里·保尔（JiríPauer）（1919-2007）的《两把大提琴的十二首二重奏》以其和声和音色组合以及戏剧性的表现力而令人着迷。这些难度适中的曲目非常适合音乐会演奏，可以由两名学生或一名学生和一名教师演奏，以便于让演奏者熟悉演奏技巧，如sulponticello、sultasto、pizzicato、tremolo和staccato。骑熊士出版的版本基于亲笔签名乐谱，并增加了指法和弓法的建议。这首曲子创作于1969年，时长15分钟的合集献给斯美塔纳四重奏的创始人——大提琴家安东宁·科胡特（AntonínKohout）和他的女儿玛莎（Máša）。 广州贝多芬乐谱供应商
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