贝多芬 三首钢琴奏鸣曲 op. 31（G大调、d小调、降E大调）
贝多芬于1802年创作的奏鸣曲op.31是他末期的一次将钢琴奏鸣曲组合在一个作品编号下。该系列的主题无疑是令人影响深刻的d小调奏鸣曲，人称“暴风雨”，已经吸引了他的同时代人。据安东·辛德勒(AntonSchindler)说，他向贝多芬询问了这部作品以及奏鸣曲op.57(《热情奏鸣曲》)的“主题”，贝多芬建议他:“只要读莎士比亚的《暴风雨》就行了。”乔纳森·德尔玛（JonathanDelMar）是目前家喻户晓的贝多芬学者之一，他主张在对所有资料进行深入研究的基础上，精心编辑Urtext版本。表演者将获得一份以新的研究成果为基础并提供了新的阅读材料的音乐文本。详细的批评性评论说明了来源、阅读材料和编辑校订。在这个版本中，非常小心地考虑了一个便捷的布局，一方面反映了音乐的流动和节奏，另一方面，通过在页面上直观和清晰的编排以及良好的翻页，方便了对于这类复杂音乐的学习。特别具有启发性的是关于各个时期演奏实践的章节，它揭示了贝多芬对钢琴乐器及其音域的的诠释，以及踏板的使用，速度，力度，发音和装饰等问题。 一本好谱，陪你走过无数练习时光。天津古典风格乐谱代理商
肖邦 摇篮曲 op. 57，为钢琴而作
肖邦的《摇篮曲》是他常演奏的作品之一，被后来的作曲家视为器乐摇篮曲的原型。这首肖邦一开始命名为“变奏曲”的曲子大约是在他的伟大的b小调奏鸣曲op.58创作的时候谱写的，直到印刷时才更名为“摇篮曲”。在这首曲子中，作曲家系统地将四小节主题置于一系列变奏中，这些变奏在固定反复的乐句上连续流动。这个Urtext版本反映了肖邦研究的状态，在仔细评估来源的基础上提供了一个重要的音乐文本。批评性评论（英语）中记录了阅读和编辑决定，详细的前言（英语）提供了有关作品的信息。肖邦学者、弗赖堡音乐学院钢琴教授HardyRittner从历史的角度补充了这位作曲家的指法。他关于演奏实践的章节包含了宝贵的注释，特别是关于肖邦的踏板指示，这些指示在来源上明显不同，关于弹性速度、装饰音的演绎以及音调的细微差别、声音连接和流畅性。 西安弦乐乐谱购买渠道学术研究与舞台演奏共同认可的 P. Jurgenson 乐谱。
夏布里埃《星》——三幕轻歌剧钢琴缩编版
夏布里埃创作的轻歌剧《星》格调轻松明快，近年来的复排演出愈发频繁。故事由乌夫一世国王拉开序幕——这位国王每年都会在自己的生日当天，为臣民安排一场处决仪式。可令人头疼的是，近期国内并无罪犯伏法，这场处决竟一时没了合适的理由。后来，他将处决目标锁定在了年轻人拉祖利身上。然而，占星术士西罗科的预言却显示，拉祖利的命运与国王本人的性命紧密相连。这部喜歌剧的喜剧色彩更因一场身份错位风波得以强化，情节中交织着错综复杂的外交周旋、一段浪漫爱恋，更不乏诸多雅致却又朗朗上口的旋律。夏布里埃堪称音乐喜剧领域中一位技法细腻、功力深厚的大师，在这一创作范畴内，他的造诣足以与奥芬巴赫、罗西尼及莫扎特相提并论。
亨德尔 塞墨勒 HWV 58 (三幕音乐剧) 钢琴缩编版
1744年2月首演的作品《塞墨勒》既不符合歌剧类型的标准，也不符合清唱剧类型的标准，因此属于亨德尔难以明确分类的重要作品。这个版本的编辑称这部作品为“三幕音乐剧”。故事的题材取自希腊神话。宙斯的情人塞墨勒——总是在各种公开场合以靓丽的形象出现——引起了宙斯妻子赫拉的嫉妒，导致了自己的死。虽然亨德尔自己只是以协奏曲的形式演奏，但这部作品适合于舞台表演。从20世纪开始，它就以这种方式一次又一次地演出。这个声乐乐谱是基于“哈勒·亨德尔版”(卷I/19.1,BA04025-01)的文本。考虑到复杂的来源情况，这里呈现了亨德尔生前完成的三个幸存版本的作品。早期版本的备选乐章以及1744年底的版本可以在附录中找到。 不将就的音乐人，选择不将就的乐谱。
贝多芬 三重奏，op.70，为钢琴、小提琴、大提琴而作
贝多芬的两首钢琴三重奏op.70是在这位作曲家拜访他的赞助人玛丽·冯·埃尔德迪（MarievonErdödy）时创作的。它们出版于1809年，现在是贝多芬这个流派家喻户晓的作品之一，尤其是《幽灵三重奏》op.70No.1，它的名字的由来不得而知，可能是因为第二乐章的音色特点。对于这个新的Urtext版本，编辑乔纳森·德尔玛（JonathanDelMar）得到了一个非常有价值的资料来源，即为鲁道夫大公制作的一组经过贝多芬修改的部分。通过对所有来源的仔细评估，解决了以前版本的差异，因此《三重奏》No.2的第三乐章以其原始的五声部结构重现。 教师与学生都信赖的骑熊士正版乐谱。长沙古典乐爱好者乐谱品牌推荐
原始排版，有助理解当时的演奏思维。天津古典风格乐谱代理商
红色根源，为钢琴而作
《红色根源》（2022）这首九分钟的乐曲为一系列引人入胜、非同寻常的作品画上了一个颇为神秘的句号。作曲家从贝多芬的作品——未出版的卡农曲《我们都在犯错》（WoO 198）——一个30秒的合唱片段中汲取灵感，这次是又一次解构，尽管在这种情况下，熟悉源作品的人会发现其从未远离表层。乐曲的前半部分是对贝多芬旋律形态的一种实验。对单个音符的重复以及音符之间的间隙似乎是关注的焦点，但在一阵出乎意料的不和谐音符之后，赛特的注意力转向了节奏、速度和音色。在这里，（假设中的）贝多芬以“虚构的记忆”形式出现，因此现实被多样地演绎、触及、超越或削弱。《红色根源》作为结尾曲，显得奇特而令人不安。 天津古典风格乐谱代理商
上海贝叶图书有限公司是一家有着先进的发展理念，先进的管理经验，在发展过程中不断完善自己，要求自己，不断创新，时刻准备着迎接更多挑战的活力公司，在上海市等地区的商务服务中汇聚了大量的人脉以及**，在业界也收获了很多良好的评价，这些都源自于自身的努力和大家共同进步的结果，这些评价对我们而言是比较好的前进动力，也促使我们在以后的道路上保持奋发图强、一往无前的进取创新精神，努力把公司发展战略推向一个新高度，在全体员工共同努力之下，全力拼搏将共同上海贝叶图书供应和您一起携手走向更好的未来，创造更有价值的产品，我们将以更好的状态，更认真的态度，更饱满的精力去创造，去拼搏，去努力，让我们一起更好更快的成长！
