贝多芬G大调钢琴奏鸣曲op.79《轻松奏鸣曲》
在给大熊出版社的一封信中，贝多芬称他的小奏鸣曲op.79为“轻松奏鸣曲”或“奏鸣曲。该作品技术难度适中，非常适合高级初学者。我们要感谢穆齐奥·克莱门蒂（MuzioClementi）为这部奏明曲的诞生而作出的贡献：在与贝多芬乏味的谈判中，他成功地说服了“孤傲而又魅力十足的贝多芬”创作了两部新作品，即后来的奏鸣曲作品78和79，而作品79其有名的乐章一名为“德意志风格的急板（Prestoallatedesca）”.家喻户晓的贝多芬学者乔纳森·德尔玛(JonathanDelMar)对所有可用的资料进行了评估，并提供了一个可靠而结论性的音乐文本，尽可能接近作曲家的意图。来源差异和编辑决定记录在批评评论中。一个信息丰富的介绍之后，是有价值的笔记表演练习，讨论有关踏板、力度、发音和装饰的问题。精美的版面和实用的翻页便于奏鸣曲的学习。 每一次诠释，都是对贝多芬的致敬。上海古典风格乐谱代理商
斯美塔纳麦克白，为钢琴而作——“李斯特风格”的音乐会炫技作品
斯美塔纳的钢琴曲《麦克白》，又名《麦克白与女巫》，以莎士比亚的同名悲剧为蓝本，创作于1859年，当时作曲家住在瑞典。一些学者认为这首曲子是为管弦乐队而作的。这部作品的忧郁和悲观情绪与斯美塔纳的妻子卡塔琳娜于1859年4月19日去世有关。《麦克白》直到斯美塔纳过世后的1912年才出版。它很快就进入了钢琴演奏曲目，在20世纪，它由OtakarJeremiáš为管弦乐队而改编，由JarmilBurghauser为钢琴和管弦乐队而改编。骑的Urtext版本从幸存的来源，斯美塔纳的铅笔手稿。为了忠实地再现表演小品的挑战，编辑在音乐文本中尽可能地忠实于原作。 重庆俄罗斯音乐乐谱品牌推荐一本好谱，陪你走过无数练习时光。
贝多芬降E大调钢琴大奏明曲op.7
如果说“热情奏鸣曲”这个绰号适合于贝多芬的一首奏鸣曲，那应该是他的降E大调大奏鸣曲op.7，而不是他的家喻户晓的作品f小调op.57。这是卡尔·车尔尼的看法，他认为op.7是在一种相当激情的精神状态下写的。这不仅是贝多芬的一部“大奏鸣曲”，也是他个人出版的一部这种类型的作品。贝多芬的大奏鸣曲op.7早期的草稿可以追溯到1796年，初版于1797年10月发行。这部作品是贝多芬钢琴奏鸣曲中较为长、技巧要求苛刻的作品之一。它的四个乐章涵盖了许多情感——这一挑战可能让受献者——贝多芬当时16岁的学生安娜·路易斯·芭芭拉(巴贝特)——女伯爵凯格列维茨不堪重负。
弥撒曲，为无伴奏双合唱而作
弗兰克·马丁（FrankMartin）《弥撒曲》的这个版本是一个学术批判的版本，也是一个考虑到所有来源的表演版本。事实上，只是在这个版本的研究过程中，才发现和评估了一个以前未知的来源——1970年由荷兰NCRV声乐合奏团在作曲家的参与下录制的大众广播录音。该项目还包括不久之后由作曲家亲自参加的该作品的早期公开演出，这可能启发了他后来的修改。正如马丁反复强调的那样，他20世纪20年代的手稿从未打算出版，而是被搁置了40年。在1970年的首演之后，马丁还参与了1972年初版的出版工作，他对此非常满意。在对创作缘由和表演历史进行研究的基础上，对所有来源都进行了重新评估，以呈现尽可能接近马丁原始意图的音乐文本，同时满足表演者的所有要求。 精选亨乐乐谱，一站购齐你的曲库梦想。
勃拉姆斯D大调协奏曲op.77，为小提琴与钢琴而作钢琴缩编版
勃拉姆斯的小提琴协奏曲是为他的朋友约瑟夫·约阿希姆创作的，自早期演奏以来一直是音乐会文学中的标准。这部作品的学术评论版从未出版过，因此，对于评论表演版中许多相互矛盾的来源从未被评估过。我们的版本不仅查阅了勃拉姆斯的亲笔签名乐谱、独奏部分和亲笔签名钢琴缩编版，还查阅了他个人的早期乐谱的副本以及早期版管弦乐部分。克莱夫·布朗（CliveBrown）的版本深入了解了作品的起源以及勃拉姆斯和约阿希姆之间的工作关系。批评性评注对来源中的所有差异分别发表评论。勃拉姆斯自己的钢琴缩编版的评论版同时也是一个表演版，包括一个翔实的介绍以及对表演实践的评论。此外，钢琴缩编版包括一个单独的小册子，不仅有高质量的约阿希姆的华彩乐段，还有J.哈利尔，H.赫尔曼，L.奥尔和F.布索尼的华彩乐段。 P. Jurgenson——俄罗斯古典音乐出版的奠基者之一。天津钢琴乐谱在线购买
考级、考试、演出常用版本，标注规范。上海古典风格乐谱代理商
舍夫契克 40首小提琴变奏 op.3
奥托卡尔・舍夫契克（Otakar Ševčík，1852–1934）于1894年出版其《小提琴四十首变奏曲op.3》时，用他本人的话说，是将这部作品作为两年前问世的鸿篇巨制《运弓技巧教程op.2》的补充教材。舍夫契克的op.3是将40首小提琴变奏曲集结在一本册子中，这本册子在作曲家丰富的教材中占据着特殊的地位。舍夫契克创作建立在他的op.2的基础上的op.3，是为了构建小提琴的训练体系，从而使弓法技巧“一步一步”地的发展。尽管如此，这本书还是可以作为一个单独的单元使用，活跃了小提琴家的日常生活，并为掌握右手提供了一种简洁而高效的方法，从基本练习到演奏技巧。编辑PavelKudelásek是布拉格音乐学院的一名教师。 上海古典风格乐谱代理商
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