贝多芬降B大调第二钢琴协奏曲op.19
虽然贝多芬钢琴协奏曲op.19的出处众所周知,但在骑熊士的Urtext版本中更正了许多误解和误读。到目前为止,没有一个版本是完全基于真实来源的。以前的出版物往往依赖于更早的版本,如旧的《贝多芬全集》,也没有完全考虑到真实的来源。乔纳森·德尔·马(JonathanDelMar)的学术批评版纠正了对贝多芬亲笔签名的误读,这些亲笔签名已经出现在早期版版本中,随后被纳入了这部作品的其他版本。
关于排练字母标记:
为使本版本尽可能便捷实用,我们保留了贝多芬协奏曲演奏版本中普遍采用的传统排练字母标记。但需强调的是,这些标记绝非原作内容,在贝多芬去世数十年后才出现。因此,它们作为此原始版本的附属内容,而非其组成部分。 经典再现,演奏出历史的回响。北京古典乐爱好者乐谱在线购买

斯美塔纳捷克舞曲,为钢琴而作
《捷克舞曲,为钢琴而作》是贝德里奇·斯美塔纳钢琴作品的一个套曲,也是他钢琴作品的高峰。斯美塔纳创作这部作品的动力可能是安东尼·德沃夏克的初次尝试“斯拉夫舞曲”的系列。
骑熊士在本册收录了斯美塔纳1877年创作的四首波尔卡舞曲,他以这四首精湛的波尔卡舞曲以及1879年创作的十首民间舞曲(Furiant、Slepicka、Oves、Medved、Cibulicka、Sousedska、Skocna)确立了自己的风格。在这些曲名的背后,是各种各样、种类丰富的青春舞蹈和抒情少女舞蹈。这个套曲在两个组舞中达到高潮。
新版作品包括钢琴家Jan Novotny的编辑评论。 天津弦乐乐谱供应商教师与学生都信赖的骑熊士正版乐谱。

贝多芬大提琴与钢琴奏鸣曲(op.5第1号与第2号,op.69,op.102第1号与第2号)
随着学术研究的不断推进,新的资料不断出现,贝多芬的研究人员乔纳森·德尔玛(JonathanDelMar)将注意力转向了大提琴中重要的作品——贝多芬的五首大提琴与钢琴奏鸣曲。乔纳森·德尔玛的学术评论版不仅包含了有价值的音乐文本,而且还对这些作品进行了评论。
贝多芬实际上开创了真正意义上的大提琴奏鸣曲体裁,在这类作品中,大提琴与钢琴承担着同等重要的角色。他是致力于解决两种乐器平衡问题的重要作曲家——与小提琴相比,大提琴因音域相对较低,与钢琴难以形成像小提琴那样自然的协作关系——而贝多芬成功解决了这一难题。他的五首大提琴奏鸣曲不仅是重要的杰作,更成为大提琴独奏曲目库的基石。
勃拉姆斯叙事曲op.10
用乐器来演绎叙事曲在19世纪是一种流行的音乐形式,这四首钢琴曲是勃拉姆斯对这一类流派的一大贡献。作曲家在与克拉拉·舒曼的亲密友谊期间创作了这些叙事曲,它们散发出一种更典型的声乐叙事曲的亲密感。舒曼热情地称赞了这些作品,勃拉姆斯形容这些作品“不太难演奏,甚至更容易理解”。
约翰内斯・勃拉姆斯于1854年夏季,在杜塞尔多夫创作了他的四首叙事曲(op.10),彼时他21岁。勃拉姆斯的叙事曲op.10是高级钢琴文学的重要组成部分。本册是勃拉姆斯在骑熊士钢琴作品Urtext版本的宝贵补充。勃拉姆斯的研究人员Christian Köhn的指法,清晰的符号和良好的翻页满足了实际表演版本的要求。详细的前言介绍了演奏实践、创作过程、来源和作品的意义。 Faber 乐谱,让现代作品更易理解与演奏。

勃拉姆斯俄罗斯的纪念——6首钢琴四手联弹幻想曲
大约在1850年,汉堡音乐出版商、勃拉姆斯的钢琴学生兼友人阿尔温・克兰茨的父亲奥古斯特・克兰茨,鼓励作曲家“为零售市场提供受听众欢迎的歌剧旋律的美味改编曲”。克兰茨发行勃拉姆斯的改编曲时,与其他作曲家的作品并无不同,即未注明日期且无版号。他还将这些大量印刷品的作者姓名隐藏在集体化名“G.W.马克斯”背后。在勃拉姆斯的作品中,以笔名出版的改编曲类别大多笼罩在神秘之中,尤其是这些作品的手稿可能已遗失。只有眼前这部《俄罗斯回忆》在他早期的其他改编曲中脱颖而出,因为有许多线索和相互关联的证据几乎毫无疑问地证实了勃拉姆斯的作者身份。
这个实用版本基于库尔特・霍夫曼对首版的重印本。该版本中许多刻版错误已被纠正;无意中的遗漏、明显的乐句不一致以及类似问题已被默默修改,以使其与对应段落一致。 从入门到演奏会级别,亨乐出版社全系列乐谱任你挑。广州原始版乐谱乐谱品牌推荐
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莫扎特 钢琴二重奏作品
莫扎特的钢琴二重奏作品是一种新体裁的诞生与兴起
莫扎特的钢琴二重奏作品是对这一类音乐形式重要的贡献之一。这个基于“新莫扎特版”的学术评论版使这些作品以修订的形式提供,并包括一个新的前言。
该出版物还包含MichaelTöpel完成的K.497a(Fr1787i)和K.500a(Fr1791a)的附录,以及管风琴、机械管风琴和音乐钟的一些个性作品转录为钢琴二重奏。
主体部分的信息量很大的前言和附录的对来源评估的解释性说明构成了本卷的完整部分,这对教师和表演者来说都是不可或缺的。 北京古典乐爱好者乐谱在线购买
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