勃拉姆斯圆舞曲op.39
颇为流行的16首“圆舞曲”（opus39），创作于1866年，是勃拉姆斯为四手联弹创作的。一年后，勃拉姆斯又改编了一个两手版的“圆舞曲”。应出版商的要求，勃拉姆斯还为钢琴独奏创作了一个更容易的版本。勃拉姆斯自己将初始的版本描述为适合“合理的手”，即熟练的演奏者，而更容易的版本描述为“也许适合更漂亮的手”——即适合家庭音乐。他一开始向出版商描述后一个版本是“儿童版”。这些朗朗上口、音乐通俗易懂的作品是这位作曲家受欢迎的作品之一，尤其适合钢琴学生和浪漫主义曲目爱好者。
骑熊士出版的两个版本的“圆舞曲opus39”(BA9602,BA9603)的Urtext版，是骑熊士对勃拉姆斯作品的重要贡献。两个版本都包括指法、良好的音乐布局和良好的翻页体验，并补充了对勃拉姆斯使用的表演实践的解释，对作品的起源，来源和意义的信息，以及对主要来源的评论。 适合高等音乐院校与专业演奏者使用。钢琴乐谱
勃拉姆斯G大调奏鸣曲op.78，为小提琴与钢琴而作
勃拉姆斯为一种乐器和钢琴创作的作品自诞生以来就一直是室内乐文学的标准。这些作品都是为特定的表演者而写的，勃拉姆斯在完善文本时与他们密切合作。尽管如此，我们很少深入思考勃拉姆斯创作的作品应该适配那件乐器，不仅是作品的首演者，包括勃拉姆斯本人。
根据勃拉姆斯的作曲学生古斯塔夫・延纳记载，在1879年完成首部正式的小提琴奏鸣曲（即G大调小提琴奏鸣曲，op.78）之前，勃拉姆斯至少已创作并舍弃了三部钢琴与小提琴奏鸣曲。其中早期的奏鸣曲曾有过公开面世的机会——早年他与匈牙利小提琴家爱德华・雷梅尼巡回演出时，二人曾演奏过这部作品；但该曲几经遗失与找回后，终究未能通过勃拉姆斯本人严苛的审视，因此未能留存。
G大调小提琴奏鸣曲的创作，与《D大调小提琴协奏曲》（op.77）、《钢琴狂想曲》（op.79）同步，均完成于勃拉姆斯1878至1879年夏季在沃尔特湖畔珀尔察赫的工作假期中。 郑州大提琴乐谱购买渠道演奏者的长期伙伴型乐谱。
斯美塔纳早期钢琴作品集
骑熊士在本卷精选的贝德里希・斯美塔那钢琴作品，虽在原始创作定位、音乐体裁及对演奏者的技巧要求上存在一些差异，但均有一个共同特征：皆创作于斯美塔那创作生涯的早期，具体时间跨度为1840至1849年。题为《小品与即兴曲》的钢琴套曲，由20岁的斯美塔那于1844年夏季在伊泽拉河畔贝纳特基（Benatky nad Jizerou）附近的邦勒波城堡（Bon Repos chateau）创作。这一点可由手稿开篇的题字“1844年7月20日，邦勒波”（Bonrepos den 20t Juli 1844）佐证。彼时，斯美塔那已师从布拉格杰出音乐教师约瑟夫・普罗克施（JosefProksch，1794-1864），私下学习音乐理论与作曲数月有余；同时，他还接受了利奥波德・冯・图恩-霍亨施泰因伯爵家族的私人音乐教师职位——这份工作为他提供了稳定的经济保障。他的工作职责还包括陪同伯爵一家前往夏季宅邸度假，并在假期期间继续教授音乐课。
德沃夏克来自波西米亚森林Op.68，为钢琴二重奏而作
《来自波西米亚森林》是一套六首的个性小品组成的钢琴二重奏，于1883-84年岁末年初在德沃夏克的出版商弗里茨・西姆罗克的怂恿下创作，并于1884年春天出版。继《斯拉夫舞曲》和《传奇》之后，这已经是他第三次以深受喜爱的地点为灵感进行钢琴二重奏。
骑熊士在本册呈现的音乐文本选自《德沃夏克作品全集》。其中包括IvanaRentsch撰写的前言和Hans-Joachim Hinrichsen评估德沃夏克学术研究的新的发现。
1878年，安东宁・德沃夏克的《斯拉夫舞曲》Op.46大获成功。此后，他在柏林的出版商弗里茨・西姆罗克力劝他创作双钢琴或四手联弹的斯拉夫风格钢琴作品。这位精明的出版商深知德奥民间风格沙龙音乐市场利润丰厚，因此始终在寻找新作品填补出版清单。 演奏前准备，从好乐谱开始。
勃拉姆斯e小调奏鸣曲op.38，为大提琴与钢琴而作
勃拉姆斯e小调大提琴奏鸣曲的前面三个乐章创作于1862年，末部一个乐章创作于1865年。在演出的头几年，人们对这部作品褒贬不一。然而，在勃拉姆斯生命的末期，它被人民所接受并且频繁地演奏，在20世纪的头几十年，它已经被牢牢地嵌入到许多杰出的大提琴家的曲目中。值得注意的是，Robert Hausmann对这部作品的倡导似乎对它的推广起了很大的作用。对编辑来说，特别有价值的是Corneliusvan Vliet和Edwin Hughes、Hugo Becker和Carl Friedberg以及Julius Klengel的《大提琴奏鸣曲op.38》的三个早期演奏版本。大提琴家范弗利特(vanVliet)、贝克尔(Becker)和克伦格尔(Klengel)的指法和弓法让人们更好地理解他们的演奏实践。因此，骑熊士版的大提琴部分由编者根据勃拉姆斯同时代人的做法标记为指法和弓法。此外，骑熊士还提供了一个未标记的Urtext部分。 亨乐乐谱从练习室到舞台的安心之选。儿童乐谱
Faber——连接当代音乐与演奏者的出版社。钢琴乐谱
勃拉姆斯A大调奏鸣曲op.100，为小提琴与钢琴而作
勃拉姆斯在1886年夏天创作了他的“A大调小提琴奏鸣曲”。这部作品很快成为标准曲目的一部分，并一直保持到现在。骑熊士呈现该作品的版本中，配有一个未标记的Urtext部分，和克莱夫·布朗标注的以勃拉姆斯同时代的实践为基础的指法和弓法的第二部分。这个版本的一个重要部分是长篇的序言。首先介绍了作品的来源、创作过程、出版前的演出、出版历史以及早期的接受情况。真正引人注目的是独特的表演练习评论。在这里，编辑们假设，在勃拉姆斯去世几十年后，这位作曲家的期望与20世纪初的表演实践之间出现了越来越大的鸿沟。编辑们以一种非常具体和实用的方式总结了理解勃拉姆斯记谱法的一些关键问题，包括节奏和速度、力度和重音、点和笔画、连音和非连音、钢琴琶音和混音、弦乐器指法、弦乐器和声和颤音。通过这种方式，该版本在浪漫主义音乐诠释方面提供了令人兴奋且常常令人惊讶的见解。 钢琴乐谱
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