德沃夏克来自波西米亚森林Op.68，为钢琴二重奏而作
《来自波西米亚森林》是一套六首的个性小品组成的钢琴二重奏，于1883-84年岁末年初在德沃夏克的出版商弗里茨・西姆罗克的怂恿下创作，并于1884年春天出版。继《斯拉夫舞曲》和《传奇》之后，这已经是他第三次以深受喜爱的地点为灵感进行钢琴二重奏。
骑熊士在本册呈现的音乐文本选自《德沃夏克作品全集》。其中包括IvanaRentsch撰写的前言和Hans-Joachim Hinrichsen评估德沃夏克学术研究的新的发现。
1878年，安东宁・德沃夏克的《斯拉夫舞曲》Op.46大获成功。此后，他在柏林的出版商弗里茨・西姆罗克力劝他创作双钢琴或四手联弹的斯拉夫风格钢琴作品。这位精明的出版商深知德奥民间风格沙龙音乐市场利润丰厚，因此始终在寻找新作品填补出版清单。 与巨匠对话——贝多芬原典乐谱在手。北京进阶学习者乐谱购买渠道
拉威尔 四乐章奏鸣曲，为小提琴与大提琴而作
骑熊士出版社在当时创新性的推出的这部杰作的学术评论版以两种演奏乐谱的形式呈现了这部作品。其中包含一个介绍作品创作历程的引言，反映了拉威尔与小提琴家海伦·朱尔当-莫杭热（Hélène Jourdan-Morhange）和大提琴家莫里斯·马雷夏尔（Maurice Maréchal）的合作与排练过程。这一新版乐谱的资料来源包括雕刻复制版、用于排练的个人亲笔乐谱（其中包含一些段落的早期版本），以及经朱尔当-莫杭热和马雷夏尔校订的初版乐谱。附录中收录了演奏者原创的指法标记，这些在初版中并未出现。它们反映了拉威尔在排练时听到的作品效果，因此是20世纪初演奏实践的宝贵记录。 西安民族音乐乐谱在线购买为认真对待音乐的人准备。
莫扎特 姐弟乐谱集，为钢琴而作
目前为止，《莫扎特和姐弟乐谱集》只作为莫扎特钢琴作品(BA5749)盒装套装的一部分，已经绝版。现在，它可以单独购买了。基于新莫扎特版，这是一本包含所有在笔记本中发现的作品、草稿和片段的出版物。伟大的莫扎特学者沃尔夫冈·普拉斯（WolfgangPlath）的前言提供了关于作品本身和作品的归属问题的宝贵信息。除了莫扎特早期的青少年时期的作品(其中一些构成了后来作品的基础)，这些笔记本还包含了利奥波德·莫扎特（LeopoldMozart）和其他作曲家的作品。来自签名稿的影印插图生动地展示了这组从简单到中等难度的键盘作品，非常适合教学目的。
沃尔夫冈・莫扎特与南内尔・莫扎特的音乐笔记本中，不仅收录了莫扎特早期的少年时期作品，在“南内尔的笔记本”里，还存有这位天才少年成长过程中演奏过的、其他作曲家创作的各类篇幅不一的作品。
贝多芬a小调弦乐四重奏Op.132
历经数年个人困境与创作危机后，贝多芬生命的后两年被一股难以抑制的创作冲动所驱动，而这股冲动几乎完全倾注于弦乐四重奏这一体裁。在所有晚期作品中，《a小调弦乐四重奏Op.132》令人震撼地展现了他对过往岁月抑郁情绪的超越。这部包含五个乐章的作品，其第三乐章（中部乐章）为一首“感恩赞歌”，标题明确写道：“一位康复者以吕底亚调式向神献上的神圣感恩之歌”。
该乐章以缓慢的引子开篇，随后出现标题标注：“重获力量的感受”。正因这部作品的中部乐章饱含“神圣力量”，这首弦乐四重奏无疑成为贝多芬有情感张力的创作之一。在此次《弦乐四重奏op.132》新版乐谱的编订过程中，贝多芬研究学者乔纳森・德尔・玛（Jonathan DelMar）参考了作曲家亲笔手稿（autograph）及数份经贝多芬本人修改的分谱，得以修正过往版本中无数处记谱矛盾与说服力不足的编订处理。 一本好谱，陪你走过无数练习时光。
勃拉姆斯e小调奏鸣曲op.38，为大提琴与钢琴而作
勃拉姆斯e小调大提琴奏鸣曲的前面三个乐章创作于1862年，末部一个乐章创作于1865年。在演出的头几年，人们对这部作品褒贬不一。然而，在勃拉姆斯生命的末期，它被人民所接受并且频繁地演奏，在20世纪的头几十年，它已经被牢牢地嵌入到许多杰出的大提琴家的曲目中。值得注意的是，Robert Hausmann对这部作品的倡导似乎对它的推广起了很大的作用。对编辑来说，特别有价值的是Corneliusvan Vliet和Edwin Hughes、Hugo Becker和Carl Friedberg以及Julius Klengel的《大提琴奏鸣曲op.38》的三个早期演奏版本。大提琴家范弗利特(vanVliet)、贝克尔(Becker)和克伦格尔(Klengel)的指法和弓法让人们更好地理解他们的演奏实践。因此，骑熊士版的大提琴部分由编者根据勃拉姆斯同时代人的做法标记为指法和弓法。此外，骑熊士还提供了一个未标记的Urtext部分。 从入门到演出级别，骑熊士全系列乐谱任你挑选。郑州弦乐乐谱代理商
原始排版，有助理解当时的演奏思维。北京进阶学习者乐谱购买渠道
圣-桑b小调热情的快板op.43，为大提琴与钢琴而作
关于美学与演奏实践：
圣-桑在自己的作品中添加表情记号时通常极为细致，因为他非常重视作品能否按照自己的构想被演绎。然而，他的op.43的标题很容易让演奏者产生误解。“allegroappassionato”（热情的快板）这一术语可能会让人觉得这首曲子在演奏时应充满激情、富有表现力。但圣-桑却认为，音乐演奏应保持情感克制。这种克制甚至体现在他的钢琴演奏姿态上：他主要用手指发力而非手臂，身体只有在必要时才会移动，脸上也毫无表情。这一点同样体现在他的音色中：通过强调精湛的技巧、极少使用踏板、运用细腻的力度层次变化以及避免任何形式的夸张，圣-桑创造出的音色被评论家斥为“冰冷”，但他的支持者却赞赏其富有层次感、色调微妙且清澈透明。因此，标题中的“appassionato”（热情的）并非指一种演奏方式，而是指作品本身固有的特质。据我们判断，一种摒弃了诸如夸张速度变化等浪漫主义手法的克制演奏方式，完全符合作曲家的美学观点。 北京进阶学习者乐谱购买渠道
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