苏克 悦耳的钢琴小品和舞曲
来自约瑟夫·苏克（JosefSuk）(1874-1935)丰富的钢琴作品中的简短、技术简单的作品构成了“悦耳的钢琴小品和舞曲”系列的新成员。编辑在这张专辑中收录了从1893-1928年期间的12首不同的作品，从俏皮和无忧无虑的气氛作品(“乡村小夜曲”和“幽默”)，到送给朋友的音乐礼物(“Albumleaf”，“LittleSong”)，再到苏克大师的钢琴系列中严肃和深刻的私密乐章。在这里，高级初学者已经可以用微妙的表达手段练习他们的诠释技巧。其中初次收录了1909年他在马德里寄给朋友的明信片上的幽默问候“西班牙笑话”，以及30年后由他为钢琴改编的“经常由音乐家为大师德沃夏克演奏”的波尔卡，名为“高级波尔卡”。 传承百年的经典版本，凝结作曲家时代的真实声音。西安原始版乐谱乐谱供应商
维瓦尔第《非凡》协奏曲 op. 4，12首小提琴与管弦乐队和通奏低音协奏曲 卷一 （第I——第VI协奏曲）
安东尼奥·维瓦尔第（AntonioVivaldi）的十二首协奏曲（op.4）被称为《非凡协奏曲（LaStravaganza）》，在1711年《和声的灵感（L'EstroArmonico）》（op.3）的前言中被提及为“协奏曲op.4(Concertia4)”的合集。直到1716年，艾蒂安·罗杰才将它分两卷出版，每卷六首协奏曲。然而，与早期的预告不同，《非凡协奏曲（LaStravaganza）》不只是一首有弦乐伴奏的小提琴独奏协奏曲：在其中五首协奏曲中，还加入了第二小提琴独奏，甚至是大提琴独奏（第7号协奏曲）。《非凡协奏曲》的多次重印见证了它在1730年代的流行和传播。除了现存的印刷品，还有大量的手写资料，其中包括七首协奏曲的替代版本。其中一些手稿来自约翰·格奥尔格·皮森德尔的音乐图书馆。这个版本的《非凡协奏曲》不止是较早的学术评论版，也是完整的版本。除了罗杰版中流传下来的十二首协奏曲之外，骑熊士还提供了另一首协奏曲的全谱，钢琴缩减版和1728年由英国出版商Walsh&Hare出版的印刷品中的部分内容，以及在手写资料中发现的第6号协奏曲(卷一)和第11号协奏曲(卷二)的替代版本(没有中提琴)。 西安古典音乐乐谱购买渠道从课堂到舞台，Faber 一路相伴。
歌剧《狄多与埃涅阿斯》 钢琴缩编版
亨利·珀塞尔（HenryPurcell）的歌剧《狄多与埃涅阿斯》的声乐配乐是根据骑熊士文本版的完整乐谱制作的。它的主要来源是塔顿公园手稿，它是由菲利普·海斯（PhilipHayes）在18世纪下半叶制作的，他以一丝不苟地抄写珀塞尔的乐谱而闻名。此外，来自牛津大学博德利图书馆(英国)以及和歌山县图书馆(日本)的资料，在这个版本中的作用也被重新评估。钢琴编曲由TimothyRoberts完成，他在PaulMcCreesh的指导下担任加布里埃利合奏团（GabrieliConsort&Players）的大键琴演奏家多年，并在费铂古典音乐出版公司（FaberMusic）和牛津大学出版社等出版机构出版了许多版次。正文部分包括编辑RobertShay关于作品历史的信息性序言，其中包括对于来源的描述和对于各幕情节的描述。
倾听，为钢琴而作
《倾听》（2018/19）旨在打破钢琴的和弦传统。相反，作品主要聚焦于单个音符，以及音符内部和之间的共鸣与静默，让单个音符向内延伸至极远，使音高和噪音能在“扇形散开的一致”中相遇。该作品由五个简化为极少素材的短片段组成，实现了千变万化和万花筒般的色彩。乐章间的长时间静默使它们更加分散：一旦奏响，便无可挽回地定格于空间之中。其中第三个片段出乎意料地粗犷；其余的则需要（也值得）以费尔德曼（Feldman）式的专注去聆听。
艺术价值:
1.技术创新：作品表达了当代钢琴音乐对乐器音色潜能的探索，展示了“insidepiano”技术的艺术可能性；
2.美学突破：打破传统和声思维，建立“音高-噪音”融合的新音响美学，拓展了钢琴音乐的表现力边界；
3.聆听方式革新：通过大量留白与断裂的形式，要求听众从被动接受转向主动参与，重新定义了“聆听”的概念；
4.文献价值：作为赛特钢琴音乐创作的作品之一，被收录于2023年发行的专辑《Lauschgut.Worksfor(Inside)Piano》中，由钢琴家ClemensHund-Göschel录制，成为研究当代德国钢琴音乐的重要文献。 亨乐出版社乐谱，值得长期拥有。
勃拉姆斯D大调协奏曲op.77，为小提琴与钢琴而作钢琴缩编版
勃拉姆斯的小提琴协奏曲是为他的朋友约瑟夫·约阿希姆创作的，自早期演奏以来一直是音乐会文学中的标准。这部作品的学术评论版从未出版过，因此，对于评论表演版中许多相互矛盾的来源从未被评估过。我们的版本不仅查阅了勃拉姆斯的亲笔签名乐谱、独奏部分和亲笔签名钢琴缩编版，还查阅了他个人的早期乐谱的副本以及早期版管弦乐部分。克莱夫·布朗（CliveBrown）的版本深入了解了作品的起源以及勃拉姆斯和约阿希姆之间的工作关系。批评性评注对来源中的所有差异分别发表评论。勃拉姆斯自己的钢琴缩编版的评论版同时也是一个表演版，包括一个翔实的介绍以及对表演实践的评论。此外，钢琴缩编版包括一个单独的小册子，不仅有高质量的约阿希姆的华彩乐段，还有J.哈利尔，H.赫尔曼，L.奥尔和F.布索尼的华彩乐段。 P. Jurgenson——俄罗斯古典音乐出版的奠基者之一。杭州C.F.Pertes乐谱品牌推荐
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贝多芬 D大调钢琴奏鸣曲 op. 28 “田园奏鸣曲”
与末乐章相似，贝多芬《田园奏鸣曲》乐章一同样以持续低音（dronebass）开篇，此处为单纯反复的D音，贯穿主题近40小节，只在旋律线落到该音并配合标志性强奏（sforzando）的瞬间短暂脱离。首小节无伴奏的低音反复后，和声便以不协和音从主音倾向松弛的下属调区域。这种似从中段切入的宏大开篇手法，贝多芬可能借鉴自海顿1787年《弦乐四重奏op.50》六首中的一首。与海顿一样，贝多芬不仅在展开部开头重现开篇的“敲击式”音型，还在尾声中将其渐弱远去，以极弱（pianissimo）收束；但贝多芬让旋律碎片浮于低音之上、逐渐消散的处理（呼应展开部初期的紧缩手法），则是海顿原作中没有的创新性的灵感。曾有乐评人批评贝多芬此三首奏鸣曲（op.26、27）大量段落需要超大音域跨度才能演奏。这一批评同样适用于《田园奏鸣曲》乐章一的第二主题：其摇曳的内声部伴奏，要求演奏者右手小指与食指能伸展小七度（第91、94小节等处）。 西安原始版乐谱乐谱供应商
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